二、數(shù)字化的靈魂——虛擬角色走進(jìn)表演殿堂

電子游戲技術(shù)發(fā)展到今天這個(gè)高度工業(yè)化的程度，雖然早就已經(jīng)為3D人物建模發(fā)展出了配套的角色語(yǔ)音，動(dòng)作和面部捕捉技術(shù)，但是大多數(shù)游戲角色的表演方式，在情緒傳達(dá)上還是過(guò)于“一目了然”，缺少層次感和表演上所強(qiáng)調(diào)的潛臺(tái)詞效果。比如獵魔人杰洛特失望時(shí)的嘆息，靜靜眉宇間的果敢，蒂法望向克勞德的眼神，或者路易吉成噸量產(chǎn)的表情包等等，他們的演技就是要清楚告訴玩家他們那一刻的想法或者狀態(tài)。

精細(xì)的面部建模為所有戲劇沖突中的角色演出提供了充足技術(shù)保證

而《最后生還者 第一部》的結(jié)尾之所以被N多探討關(guān)于游戲戲劇性的文章反復(fù)舉例提及，除了“救一個(gè)所愛(ài)之人，還是救這整個(gè)操蛋世界”的道德?tīng)?zhēng)議以外，一個(gè)重要原因就是喬爾說(shuō)出那句話的時(shí)候，他的表情中充滿了多意性，與此同時(shí)艾莉所做出的反應(yīng)，也傳遞出“我似乎感覺(jué)到了是怎么回事兒，但是我又不確定該不該相信你，以及我是不是只能告訴自己相信你”的復(fù)雜內(nèi)心想法。從技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，只有當(dāng)角色面部建模達(dá)到一個(gè)非常高的精細(xì)程度，同時(shí)制作者又經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次微調(diào)使得目光的一點(diǎn)游離，或者嘴角的一絲弧度都能讓玩家既可以體會(huì)到變化，又不覺(jué)這是刻意做作的時(shí)候，此時(shí)角色表演才算是達(dá)到了擴(kuò)展戲劇張力的目的，實(shí)現(xiàn)所謂“深層的內(nèi)心表達(dá)”。

艾莉復(fù)雜細(xì)膩的心理活動(dòng)通過(guò)一系列面部表情變化予以表達(dá)

這種表達(dá)在《TLOU P2》里徹底成為一種敘事常態(tài)。技術(shù)的提升，讓角色臉上每一寸皮膚和眼中每一道目光變得極其真實(shí)，李小龍?jiān)?jīng)說(shuō)過(guò)：“先練會(huì)所有武功，再隱之于無(wú)形”。頑皮狗便是把關(guān)于虛擬表情管理和面部塑造的全套精湛演技和詳實(shí)數(shù)據(jù)投入到了角色塑造當(dāng)中，給玩家的直觀感受就是“去演技化”。

通常游戲里很多角色的演出方式屬于“七情上臉”，喜怒哀樂(lè)務(wù)求一目了然，人物完全服從敘事，像《生化危機(jī)》系列幾乎所有角色都是如此；往上走一層，則需要借助劇情，用演技塑造角色形象的層次感或者反轉(zhuǎn)，《現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2》的謝菲爾德將軍就是其中代表；《TLOU P2》則是讓玩家自己從角色表情中自行讀出或理解其內(nèi)心活動(dòng)（不理解也是一種備選選項(xiàng)，需要玩家到時(shí)候在游戲里結(jié)合具體故事情境自行體會(huì)），這種內(nèi)心活動(dòng)有時(shí)甚至不通過(guò)劇情走向直接給出印證，但是當(dāng)你在特殊情境下與這名角色相處時(shí)，他們對(duì)于眼前事情的反應(yīng)，一句簡(jiǎn)單話語(yǔ)背后默默承受的潛臺(tái)詞，玩家或多或少是可以感知到的。就連艾莉一個(gè)人走在冒險(xiǎn)路上不時(shí)流露出的自言自語(yǔ)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)除了一些必要的攻略提示外，更像是艾莉把這些話當(dāng)成了她宣泄情緒的一個(gè)出口，只不過(guò)恰巧被玩家聽(tīng)到心聲罷了。

如果再往下談?wù)摻巧捅硌?，恐怕就要涉及到劇透了，因此只能先說(shuō)到這里。需要特別指出的是，雖然《TLOU P2》具備了這樣的演技高度，但這卻是一款“反云游戲”的作品，一旦你選擇了用觀看而不是游玩的方式體驗(yàn)劇情，那么效果將大打折扣，因?yàn)槟銦o(wú)法體會(huì)到所有這些為了強(qiáng)化演技所付出的努力，以及其背后起到支撐作用的玩法環(huán)節(jié)。

玩家將通過(guò)艾莉，走進(jìn)更多角色的內(nèi)心世界